古镇边上有一片银杏小树林，许多树上还挂着稀稀拉拉的叶子，两行树林夹成的小路已经堆满了落叶，厚厚的，密密的，脚轻轻踩上去，窸窸窣窣，有一种极微细、极柔软的感觉。早就听说这里的秋叶异常漂亮，待到身临其境，好像也没发现什么特别，只是沉浸到这种氛围之中，那种孤单的感觉不翼而飞了。走在宁静中本不想打搅宁静，殊不知距离美学却已悄悄发力。待到回过头来，放眼望去，这才发现，橙黄色的，灿烂一片，秀婉嫣然，心旷神怡，仿佛俄罗斯油画浮现眼前，只是在水墨江南中显得色彩格外的浓烈……
可惜自己不会画画，只能寄希望于文字来输入心情。写到深夜，窗外，忽然淅淅沥沥地下起雨来，声渐紧渐浓，一阵秋风袭来，凉意顿起，我赶忙沏一盏热茶，喝上几口，暖流满身，血脉贲张，那份由内而外的酣畅，让人感受到乍寒还暖的境界。茶叶是古镇秋天的礼物，却俨然收藏着春天的记忆。店主向我介绍时就曾说，这是他们那儿的特产，当地人视为珍宝，爱不释手，别看它模样并不咋的，但口感极好。茶叶看上去，形状并不整齐，但在玻璃杯中的腾挪姿态，却宛若片片跌落凡尘的精灵，翩翩起舞，五色斑斓，待滤去一阵浮躁，沉淀下来的便只有充溢齿喉的浓香了。
枕河人家，面街临水，我特意选择了一家靠河边的吊脚楼，住在这里，特别有水乡的感觉。早上推开窗子，一抹远山，水彩人家，还有“欸乃”的橹音，尽览水乡的繁华喧闹，但转身推门入院，却是一番凌乱的状况和零落的情景，一夜风雨来，满地黄叶落，斑驳陆离，凋敝衰败，让人唏嘘感叹！我不知道白居易在《长恨歌》中怎么想到“秋雨梧桐叶落时”的句子，但我觉得想到的肯定是源于看到的，他把自己感受到的情景融凝成文字，在失落的爱情与掉落的叶子中间，找到了它们异质同构的相通之处，让梧桐叶飘飞秋雨的最后一抹闲愁，在诗人自己的寻寻觅觅中，被赋予了凄凄惨惨戚戚的悲剧命运。
有什么样的心情就有什么样的风景。春秋代序，岁月更替，秋天到了，树叶落了，司空见惯，习以为常。在我们的记忆里秋叶总是在身边不经意地悄悄落下，我们也从未留意过它们的特别之处，到了水乡这个恬静的环境中，似乎有了这样闲情，也有了如此的逸致，可以慢慢来品味其中可以让人娓娓道来的种种境界。这时，一阵风起，身边树上的落叶纷纷坠落，在凝神注视中还真的收获了许多不一样的情怀。它们有的如杜工部的沉郁，有的如李易安的婉约，有的如苏东坡的豪迈，有的如陶潜的淡泊，有的如李太白的旷达，有的如李后主的深情，有的如纳兰的飘逸……
如果把镜头稍稍拉开，我们还可以发现这些落叶飘进了人家、飘落在桥上，也飘到了小巷之中，它们兴高采烈地在青石板地面上滚跑着，不断地发出“嚓嚓”的响声，不断地跟着它们跑，还真的追不上，即使追上了，伸手触及的那一刻，它们似乎又会从你的手下溜走。在这种童趣盎然、相得益彰的嬉戏中，不知不觉地将我引到了古街的一个小店门前，看到了一件用各种各样的树叶剪拼出来的手工艺品，整个画面就是秋天的意境，剪裁妥帖的片片树叶宛如串串音符，仿佛演奏着一曲曲秋高气爽的慢板乐章。
古镇大都是依水而居，水街的两旁都是鳞次栉比的人家，可当河道向镇外延伸时，两岸簇拥的基本都是树木了，尤以柳树居多，到了秋天以后，柳条变得稀疏了，许多树叶也变黄了，它们成群结队地携着季节的沉静之美，陆陆续续地散落在缓缓流淌的河水之中，以一袭轻盈的漂浮将秋天的痕迹刻画在水波的浮动里。流水微澜，宠辱不惊，这些落叶就是这样在绝望与希望、毁灭与重生的情结中相遇了，得山水之精气，集天地之大观，那一番飞蛾扑火般地侠骨柔肠，寄出的是秋天的信息，等待的却是春天的邮件。
在古镇的温暖记忆中，还有就是那片飘落在乌篷船顶上的树叶，叶茎好像正好嵌入到篾面的缝隙中，当时是两条船并行，我是从另外一条船上看过去的。只见那片叶子在风中不停地飘动着，沙沙地一刻不停，忽然从船尾被吹到船头，本以为会被吹落到水中，没想到它又牢牢地抓住了什么，站住了，钉牢了，依然情绪饱满，依然形象生动，依然姿态优美，硬是靠着自己的坚持，撑出了美丽的生命曲线，于此我仿佛看到了欧·亨利小说《最后一片叶子》中的女孩琼珊,她所见的那片风雨飘摇的常春藤叶子最终没有凋落，原来是贝尔曼用自己生命的画笔绘就的永久风景……
这时，我们所乘的小船拐了个弯，视野突然变得开阔了起来，抬头看到远处的一片红枫，色彩鲜亮而兴奋，不因秋风掠过层林，依然印出水乡最美的风景。
那一刹那的飘红，醉入心中，如映红天边的云彩，让人过目难忘！（张永祎）
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